de Museumserver

Hart(!)stikke bedankt, Hart! Echt geweldig dat zo'n raar schilderij toch bijzonder blijkt te zijn. Ik kijk er nu heel anders naar.

hildedriessen Schreef:
-------------------------------------------------------
> Hart(!)stikke bedankt, Hart! Echt geweldig dat
> zo'n raar schilderij toch bijzonder blijkt te
> zijn. Ik kijk er nu heel anders naar.

Wat kan een naam veel doen he.
De naam, dat is nou vaak het verschil tussen mooi en lelijk.

Skoander,Hart

Graag een reactie....want ik kom er niet uit.

Ik snap dat het werk erop lijkt en dat het achterop staat.

Maar ik blijf steken bij hoe het gesingeerd is.....als je inzoemd zie ik het heel anders dan hoe de persoon in kwestie signeerde

hildedriessen Schreef:
-------------------------------------------------------
> Hart(!)stikke bedankt, Hart! Echt geweldig dat
> zo'n raar schilderij toch bijzonder blijkt te
> zijn. Ik kijk er nu heel anders naar.


Kunt u a.u.b een foto sturen van hoe het gesingeerd is

Dikkie1984 Schreef:
-------------------------------------------------------
> Skoander,Hart
>
> Graag een reactie....want ik kom er niet uit.
>
> Ik snap dat het werk erop lijkt en dat het
> achterop staat.
>
> Maar ik blijf steken bij hoe het gesingeerd
> is.....als je inzoemd zie ik het heel anders dan
> hoe de persoon in kwestie signeerde

Ik reageerde slechts op de tekst op achterzijde schilderij
Ik lees toch een jaartal ergens in de 40...49?
Ook de signatuur pp voorzijde ben ik nog niet van overtuigd.
Kortom: ik deel jouw visie betreffende 't front

Dit precies de uitzonderlijke manier waarop deze Hendrich schilderde. Geen twijfel mogelijk.

Hilde, dit is wat Thieme-Becker over Hendrich meldt:

Hendrich, Hermann,
Maler u. Lithograph, geb. 31. 10. 1856 in Heringen a. Harz, zunächst
bei einem Lithographen in Nordhausen in der Lehre, ging nach Aufenthalten
in Hannover und Berlin zur Bühne (Detmolder Hoftheater und
Düsseldorfer Stadttheater), widmete sich dann auf Studienreisen in
Norwegen, Berlin, Amsterdam und Amerika der Malerei; studierte
188689 bei Wenglein in München und Bracht in Berlin, wo er sich niederließ.
Der Eindruck der Tondramen Rich. Wagners und der norweg.
Natur, dabei ein Hang zum Mystizismus regten H. zur Ausbildung seiner
Spezialität an: nordische, oft Seelandschaften in Verbindung mit
Gestalten der german. Mythologie. Neben den heroischen (Beowulf,
Fafner, der Nibelungen Fluch, Walkürenritt, schlafende Brünhilde,
Gralsburg usw.) behandelt er auch spuk- und gespensterhafte Themen
(das zweite Gesicht). Seine Begabung für das Landschaftliche, die sich
in Aquarellstudien und in den weniger anspruchsvollen Bildern ohne
Staffage aus dem Riesengebirge und dem Harz am erfreulichsten äußert,
und seine oft durch Vorbilder (Böcklin) geleitete Phantasie bewahren
seine Werke nur selten vor dem manchmal auch durch die Farbenwahl
gesteigerten Eindruck des Sensationellen, sogar Opernhaften. In
Sonderausstellungen häufig gezeigt, fanden sie um 1890 durch den Gegensatz
zur naturalist. Malerei viel Aufmerksamkeit. Mehrere seiner
Bilder (u. a. „Atlantis“) gelangten in kaiserl„ „Siegfrieds Tod“ und
„Fliegender Holländer“ in großherzogl. oldenburg. Besitz (Verzeichn.
der z. Fideikomm. gehör. Kstwerke, Oldenburg 1912), „Seesturm“ in
das Krefelder Mus. (Bericht d. Kaiser-Wilh.-Mus., 1899 p. 28), andere
in die SIgn in Schwerin, Elberfeld, Metz. Die „Walpurgishalle“ im Harz
(Hexentanzplatz) und die „Sagenhalle“ im Riesengebirge (Schreiberhau)
enthalten ausschließlich Gemälde H.s, Kiel besitzt im Kehdenhaus
einen „Hendrich-Saal“; 12 durch Wagner‘s „Ring des Nibelungen“ angeregte
Bilder wurden für die Wagner-Gedenkhalle (1913) in Königswinter
a. Rh. bestimmt. Einige seiner Bilder hat H. lithographiert.
F.v.Boetticher, Malerwerke d.19.Jahrh., I 2 (1895). – Der Hcndrichsaal
in Kiel (W. Schölermann); Mein Leben und Schaffen (H. H.), Kiel
1906. – H. H., eine Dtsche Kstgabe, mit Geleitwort von G. Holstein,
Berlin 1921. – A. Koeppen, H. H. u. seine Tempelkunst, in Westermann‘s
Monatshefte, CIII (1908) 651ff. (Abb.). – Jansa, Dtsche bild. Kstler in
Wort u. Bild, 1912. – Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. I (1890) 331; V 97;
Kstchronik, XXII (1887) 586; X X I V 976; N. F. 174, 276; IV 164; V
258; VI 237. – Kst für Alle, III (1888); 1V; VI–XII; XVI (Die Kst III,
1901). – Kstwelt, II (1912/13) 535; Kstnachrichten, Beibl. z. Kstwelt, II
57. – Ausstellungskataloge: Berlin, Akad., 1886, 88/89, 90 (Abb.), 92
(Abb.), Gr. K.-A. 1893 (Abb.), 94/95, 97/98 (Abb.), 1903/16, 1918/20;
Dresden, Aquar.-A. 1887; München, Glaspalast 1888, 1898/1900, 1904,
06, 08, 1917; Düsseldorf, Dtschnat. K.-A. 1902, Internat. K.-A. 190

scholte Schreef:
-------------------------------------------------------
> Dit precies de uitzonderlijke manier waarop deze
> Hendrich schilderde. Geen twijfel mogelijk.

Beetje apparte redenering.......

Dus pietje schilderd met een bepaalde hand schilderijen maar het is gesingeerd met Klaas.....maar nee zo schilderd pietje dus het behoord aan pietje....

Ook vreemd dat de gene in kwestie wel reageerd met.....super bedankt Hart enz.......maar niet even een foto plaatst van hoe het gesingeerd is.....dan zijn we er zo uit.

Effe een dolletje.....of is het een 2e account van uzelf en wilt u het graag aan de desbetreffende schilder laten toebehoren

Ik zie geen overeenkomst met hoe de desbetreffende schilder signeerde

Nog verder ingezoemd zie echt geen vergelijking......

Dit is wat ik zie

Oké....de eerste letter is een h op de Duitse manier...dan kom je op hendri 41 of 43